西西為二次大戰後在本地推動電影文化潮流的元老之一，曾於上世紀六十年代大量評論世界各地的電影潮流。當時，西西由淺入深地引介了不同時空的中外電影，不少作品今日堪稱經典；即使文章發表年代久遠，至今讀來仍未過時。從縱向角度看，她上追二十世紀初的電影歷史及美學知識；從橫向的角度看，則遍及本地、歐美、東亞地區的電影作品。

本書分上、中、下三冊，涵蓋西西在日報、晚報、電影或文藝刊物上談電影的文字，致力呈現她在六十年代賞評電影的全貌。本冊收錄《星島晚報》「特稿」專欄，以及由友人提供的珍貴剪報，包括「電影筆記」專欄，還有西西以其他罕見筆名發表的作品。《星島晚報》的文章在一九六七至一九六九年間發表，其餘則估計在六十年代末、不晚於一九七○年發表，俱屬於西西電影時期的「後期」寫作成果。另備相關電影及人物譯名，俾便讀者按圖索驥。

目錄

正文凡例

第一部分  《星島晚報》「特稿」

我看《獨臂刀》之技法

在威尼斯的《荷蘭人》

電影的多種面貌（一）

電影的多種面貌（二）

看電影臉想電影心兩則

電影的多種面貌（三）

電影題材胡思亂想一感

分角鏡、西洋鏡及其他

談電影的「眨眼」

電影裏的三種鏡頭

一部「電影語言」的電影

齊法拉里的鏡頭運用

電影中的「意外」

電影律法三取捨

電影中的「預知」

鏡中的反映

波蘭的波蘭斯基

意大利電影實驗中心

倫敦影展大目標：《遠離越南》

美國西部片史話：一、第一部西部片

美國西部片史話：二、紅番與女人

美國西部片史話：三、「替身」演員

美國西部片史話：四、西部片演員的特色

美國西部片史話：五、歐洲的西部片

電影上的「割入」和「割離」

「真實電影」

電影幕後工作的知識：一、電影的導演

電影幕後工作的知識：二、電影的聲音

電影幕後工作的知識

電影幕後工作的知識：四、電影的編劇

電影幕後工作的知識：五、電影的製片

新潮之風格

電影學的後設理論

新潮派影片主將查布洛

場面調度與蒙太奇

「三隻石獅子」式的蒙太奇

雷諾亞的演員方法

新潮電影是怎樣產生的？

電影的音響

法國《電影筆記》群

電影在探索地回顧

耶可貝蒂的殘酷手段

諾克影展述異

電影片名二三事

一部國語「電影」

古董電影的趣味

文字在電影中抬頭

女影評人寶蓮基爾

普杜夫金的經驗

《我好奇》與影評人

從蒙娜麗莎說起

荒謬的喜劇笑料

約瑟羅西的《意外》

喜劇的心理因素

視覺觀點鏡頭

畫面的景次

所知與所見

康城無影展

齊法拉里和電影

視線的角度

一個圓形的音響效果

愛森斯坦與溝口健二

藍色的夜晚

線條透視的畫面

電影技巧之父

也談《如此運動生涯》

方向文法兩則

名導演的招數

顏色的溫度

夢氣球等等

電影的新花招魚眼鏡

攝影師比利

「電影語言」

杜萊葉的提議：綠天藍草

《基督傳》二十年

開麥拉畫筆

境遇電影

從蒙太奇到確立奇

運動中的物體

邁克尼可斯的手法

電影中的一輛紅色跑車

電影中的確立奇

羅殊及其習作

注意這五部電影

電影所以這麼這麼樣

小小的銀幕

且說米高詠納他們

威尼斯六八影展（上）

威尼斯六八影展（下）

默片時代的電檢

片頭設計家蘇貝斯

黎斯特的萬花筒

藍眼兒的信息

薛尼盧密與科爾克影展

彩色與黑白

世界各國影壇近況

新興的「迷你電影」

電影不再連環了！

羅渣華丁之於法國電影

法國式的湯鍾士

高達和美國

大野洋子的《電影第四號》

好電影在等待觀眾

十月的電影節

成人連環圖與成人卡通片

高達在洛杉磯（一）

高達在洛杉磯（二）

波蘭斯基說康城

古典電影名作

看電影中的三種「運動」

電影與時裝的趨勢

《卡里加里博士之密室》

電影的標點符號

電影上的表現主義

左右左與排排坐

雷諾亞一二事

邏輯步驟的動畫

從獨立走向綜合

當代的最佳導演

「第一影室」電影協會

地下電影五大特色

十一月及倫敦影展

潮外的路易馬盧

英瑪褒曼的三條誡命

再說康城電影節

康城六八與英國

紀錄片之父弗拉哈迪

康城六八與法國

康城六八與意大利

康城六八與美國、蘇聯

康城六八與捷克

「巴黎一武士」梅維爾

聖西伯斯廷電影節

日本映畫祭

幕後的李察麥當納

夢與回憶的構成

暴露的語言

「新藝術」與電影

電影和電影的比較

四天的《特權》

外景、內景、虛景、實景

弗立茲朗格七十七

表現主義與製片場

紀念杜萊葉

導演紛到世界各地拍片

場面調度之今昔

留意三導演

片場電影和劇場

新潮竟會觸礁

楚原的演員方法

普遍介入之弊

怎見得曲高和寡

《雪堡雨傘》及其導演

意識流電影謎語

電影三型

詩與音樂的電影

拉扯下樓梯

多用眼睛看

高達《一加一》

演員和演員的學校

電影中的停鏡

影子有與無

華甸、馬盧、費里尼

電影劇本叢書

盧西加田納西

星表上的電影

電影佳作收割場：倫敦影展

英瑪褒曼之《恥辱》

布紐爾新里程

遲來的《鍾安娜》

美寶達這部電影

倫敦舊風景

波里斯卡洛夫

荒謬的悲劇

史登堡談導演

褒曼之《面具》

路易馬盧這樣那樣

安地華荷上地面

電影體裁數型

威廉韋勒話當年

希治閣之風格

意國一羅西

靜觀加曼仙尼

在競技場上等等

米高詠納的奧運會

黃金默片在今日

八部半‧七金剛

浪漫型喜劇

小鎮‧客棧

畸人‧孤雛‧電影形狀

紀念和路迪士尼

來自CSC 的第四個

倍體銀幕與分裂畫面

《長跑手之寂寞》

法蘭明倒霉的原著

玫瑰芍藥‧神龍猛虎

山河血‧英烈傳

莉莉安娜卡凡妮

黃色潛艇音樂和愛

反邏輯的攝影角度

紅綠燈‧迷魂陣

姑娘一朵七彩花

鬼狐‧森林

很多很多眼睛

嘉嘉‧嘉嘉‧嘉嘉

第十個半夢

流寇的世界

羅曼‧拒斥‧波蘭斯基

一匹烙上火印的軍馬

相思之曲‧游泳之池

三招四士說武俠

地下的《影子》

西班牙的布紐爾

服飾乃是標誌

有些電影看不懂

被牆所困的卡蘿

路易‧妓女‧布紐爾

梅維爾‧獨行的人

別人眼中的《拒斥》

以動制靜的電影

卡里萊茲和朋友

死神有很多種面目

雷奈回憶

約翰法蘭根海瑪

藝術家的破碎肖像

笑裏藏色刀

法國一製片

一輛怪誕的車子

戶外的友誼

導演的電影

餐桌上的戰爭

波爾曼的《敵人》

《董夫人》這驛站

燦爛的庭院景色

里奧嘉賓

約翰西蒙的影評信條

電影在書本上

寂寞武士生涯

指揮《阿爾佛烈大帝》的人

穿了一件外衣

電影不斷在變

看別人的電影

《阿爾佛烈大帝》

搶眼的服裝

演員的劇本

運動不是暴動

打網球與眼睛

第二部分  「電影筆記」專欄及其他

放映機的昨日和今日

像格里非斯

歐洲和美國荷里活

不能光看愛絲德威廉絲游泳

且看明年的博覽會

三個人組一間電影公司

拍西部片有如去渡假

短片可以當劇情片上映

杜魯福學希治閣

成名紅星不再吃香

《新苦海孤雛》上莫斯科

無題

費里尼說費里尼

希治閣是大師

電影的X 前後身

台上與銀幕上

電影受觀眾控制

導演老去及電影差勁

掀起女人的裙子

《電影與電影製作》的最佳

查里白朗卡通片

對銀幕射一槍

導演和顏色

《諜魄》結局三部曲

四星片三星片等等

魔鬼的面孔

導演分工合作

齊法尼里被逐出會

製片家夏里蘇茲曼

甚麼人能做導演

海鷗也會演戲

彼亞羅佐拉狄

《電影筆記》會停刊嗎？

保留原作

美麗的畢業證書

《氣蓋山河》及《艷女迷春》

且說電影十年前

女孩子不會喜歡華倫天奴

電影有標點符號

艾力盧馬作話題

電影的書本

傳音之術拍電影

漫畫書上的電影

對白很有趣

戲劇及電影

閉眼聽電影

《報仇》數點

平淡中顯出趣味

照顧觀眾的導演

瑞典《移民》美國拍

史佐曼的《你騙人》

重回西班牙

詩與電影

雞尾歌與大怪片

約翰與瑪麗

火裏去水裏去

《電影月刊》四月來星標

動物拍電影

為了波里斯卡洛夫

米高溫納

何不每天一片

十四歲以下的觀眾

張徹之英雄

法國的古魯佐

維斯康堤

高達的電影

導演是電影的一半

個人電影抬頭

歌舞化的《聖誕述異》

導演太多了

沒落的偶像

電影雜誌

電影裏的眼鏡

應該取他人之長

建築和電影

散散漫漫歐陸式

甚麼最易叫人哭？

場內與場外

作者還是合作者

向行家示威

個人欣賞的電影

感覺的電影

聲音畫面分家

紅黃綠123

《上帝與我》

把佈景拍成真景

附錄  電影及人物譯名

編後記  終結也是開始

作者簡介

西西（一九三七—二○二二）

原名張彥，廣東中山人，生於上海，一九五○年定居香港。曾任教職。著作極豐，包括詩、散文、長短篇小說、書評書介等四十餘種，形式及內容不斷創新，影響深遠。屢獲文學獎項與表揚，包括二○○五年獲《星洲日報》「花蹤世界華文文學獎」；二○一一年選為香港書展「年度文學作家」；二○一四年獲「全球華文文學星雲獎」之貢獻獎；二○一九年獲美國「紐曼華語文學獎」，同年底獲瑞典「蟬文學獎」；二○二二年獲香港藝術發展局頒發「終身成就獎」。

趙曉彤 編

趙曉彤，香港中文大學中國語言及文學哲學博士，喜歡文學、電影和舞蹈。曾獲香港藝術發展局藝評獎，編有《西西研究資料》（合編）。