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內容簡介
元至正七年（1347年），黃公望准備畫一幅富春山全圖，此時他已是年近八十的老人了，前后經營三四年，始告完成。
此圖描寫富春江兩岸秋景，筆法多用「披麻皴」，坡陀起伏，林巒深秀，筆墨紛披，蒼茫簡遠，似融有一種仙風道骨之神韻。
此圖經明沈周、文彭、董其昌等題記，清乾隆時入於內府，着於《石渠寶笈》。后被燒成兩段，分別名之《剩山圖》和《無用師卷》，藏於海峽兩岸。
黃公望（1269-1354），字子久，號一峰、大痴道人。擅畫山水，師法董源、巨然，兼學李成，得趙孟俯指授。所作山水畫以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到了「山川渾厚，草木華滋」的境界。董其昌曾說看他的畫時「心脾俱暢」。他與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱「元四家」。
元至正七年（1347年），黃公望准備畫一幅富春山全圖，此時他已是年近八十的老人了，前后經營三四年，始告完成。
此圖描寫富春江兩岸秋景，筆法多用「披麻皴」，坡陀起伏，林巒深秀，筆墨紛披，蒼茫簡遠，似融有一種仙風道骨之神韻。
此圖經明沈周、文彭、董其昌等題記，清乾隆時入於內府，着於《石渠寶笈》。后被燒成兩段，分別名之《剩山圖》和《無用師卷》，藏於海峽兩岸。
黃公望（1269-1354），字子久，號一峰、大痴道人。擅畫山水，師法董源、巨然，兼學李成，得趙孟俯指授。所作山水畫以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到了「山川渾厚，草木華滋」的境界。董其昌曾說看他的畫時「心脾俱暢」。他與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱「元四家」。
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中國美術史．大師原典
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